在昨天，金鸡奖获奖名单出炉了。之前流出的各奖项提名，已经在网络上引发了不小争议，最终获奖名单结果更是火上浇油。某位近年来风头无限的导演及其作品，成了最大赢家。最佳故事片、女主演、女配角三大奖尽收囊中。一时间，相关事主喜提热搜，褒扬、赞誉之声层出不穷，仿佛一位耀眼的“明日之星”正在冉冉升起。
不出所料，多数话题又会提及某种“进步主义神教”。这种声音，往往忽视了《好东西》能获奖，有个致命的大前提：评委会主席张艺谋，公然举贤不避亲，把自己下一部电影的主演易烊千玺和宋佳，评上了最佳男女主演。金鸡奖历年来的争议与丑闻，已经彻底透支了这个国民大奖的信誉。
23年就搞过只给《流浪地球2》一个评委会特别奖的操作，今年这顿明显不带《哪吒2》玩的蜜汁操作，加上“国师”为代表的评委们，把一部根本不成熟也不独特的《好东西》捧上了高位，可以说是既砸了自己的招牌，也砸了金鸡百花奖为数不多的名声。《哪吒2》、《唐探1900》这两部无论在制作水平还是题材和意义上，均有突破性和标杆性的作品，最终也不过是给太子陪跑。
与其说邵艺辉们需要金鸡奖， 不如说是金鸡奖需要邵艺辉。 近年来金鸡奖和小兄弟百花奖公信力双双速降，几乎等于可有可无的添头，已然是不争的事实。伴随着电影产业肉眼可见的凋敝，给一些电影界的产品经理人发奖，更多可能是没得选，而非绝对的认可与赞誉。从电影产业结构，和更为广阔的文化场域而言，金鸡奖并不是在褒奖一位导演，承认一种诚恳创作态度和视野。 恰恰相反，它与前两者都无太大关系。反而是在为某些电影背后的金钱与权力站台。 《好东西》及类似影视作品，产生于一个精妙且精致的权力与资本结构之中。上海这座此前看似代表光明与未来的城市最安全的线上配资平台，在近十年波谲云诡的政经形势中，无比需要一个“资浅”的代言人，需要更加普世而光辉的城市叙事，以便东山再起、赓续传统。 看看《爱情神话》、《繁花》、《好东西》、《酱园弄》这些作品，只要稍微注意它们的资本运作逻辑和故事模式，不免看到这条清晰的主线。上海电影集团、淘票票这类本地巨头，扶持有意投诚的外来艺术家，用他们的视野和创作观念，撇开无关紧要的普罗大众，将上海包装为神圣且靓丽的“天堂”。在这种叙事中，在开埠后的任何一个时间节点中，上海都代表中国大部分区域、阶层都难以企及的荣耀和神圣。 这些作品的资本结构与故事模式大同小异。本地文娱巨头通力协作，有钱出钱有力出力。本埠那些没啥戏演的地头蛇、关系户，露脸的露脸，吆喝的吆喝。讲几句“洋气”的上海话，堆砌一些繁华的城市景观，便可赚得盆满钵满。坐拥上海电影这一票仓，只要剧本不太拉胯，加上媒体朋友的协助，必然迎来名利双收的happy
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